Балансирование вспышки и естественного освещения. С чего начать?

Балансирование вспышки и естественного  освещения. С чего начать?

Эта тема - балансирование вспышки и естественного  освещения, вызывает трудности у многих начинающих фотографов. Наибольшим барьером является  выбор экспозиции.

Зачем использовать вспышку если имеется  естественный мягкий свет?

Ответ.  Со вспышкой мы можем контролировать направлении и качество  света, создавая более динамичное изображение.

Мы используем вспышку не только для того, чтобы компенсировать дрожание фотоаппарата или плохую экспозицию при низком уровне света. Мы используем вспышку для создания «лучшего» света на объект нашей съёмки. Мы можем “подчистить” свет который ложится на снимаемый предмет или создать более динамичный и интересный свет. Мы контролируем ситуацию и принимаем решение. Итак, с чего мы начинаем?

Самый простой подход для меня, когда я работаю при довольно плоском и равномерном свете, это недодержка (короткая выдержка) при экспозиции естественного света. Затем я добавляю вспышку для правильной экспозиции. Итак, на сколько мы недосвечиваем естественный свет? Зависит от ситуации. Обычно одну ступень. Можно две ступени. Если вы видели фото в журналах моды и музыки то там, объект утопает в свете … тем не менее, фотограф недосвечивает окружающий свет на 2-3 ступени. Даже при ярком солнечном свете. Поэтому мы имеем определенные возможности для маневра. Это должно ослабить ваши некоторые тревоги.

Недосвечивая окружающий свет на одну ступень и затем добавить вспышку -  это только один сценарий и один рецепт. Но это очень хорошая отправная точка для сбалансирования света.

Давайте начнем с примера:

Настройки: 1/125 @ F3. 5 @ 800 ИСО
Освещение: q-Flash t5d-R, в режиме TTL рассеянно в софтбоксе расположенном с права.

Следуещее изображение без вспышки, только как отправная точка.

Как мы явно здесь видим, при наших настройках без вспышки, наша модель полностью недосвечена (короткая выдержка).

Для следующего фото, мы можем снимать без вспышки с широко открытой диафрагмой и высокой чувствительностью (ИСО), так как освещения вокруг достаточно.

Этот снимок был сделан с Nikkor 200мм F2 AF-s VR .

Настройки: 1/200 @ F2 @ 800 ИСО

Я расположил модель таким образом, чтобы достаточно света попадало на её лицо.

Но на этом снимке ….

… я разместил мою модель таким образом, чтобы она была в темноте  относительно более светлого фона. Это делается сознательно, чтобы я мог использовать вспышку без наложения на модель цветовых бликов от окружающего освещения. При принятии решения об экспозиции, я просто решаю на сколько ярко должен выглядеть фон. Мы просто хотим иметь общее представление о наших  настройках. Затем мы снимаем несколько пробных кадров  (без вспышки), и проверяем изображение на дисплее нашего  фотоаппарата  до тех пор пока мы не удовлетворены, как выглядит фон. Этот процесс даёт нам примерные настройки для экспозиции.

Затем мы добавим вспышку. Нам необходимо F3. 5 @ 800 ИСО со вспышкой.

У нас есть два варианта:

-Ручной режим вспышки, и тогда лучше  использование ручного экспонометра  как наиболее эффективного способа замера светового импульса от вспышки.

-TTL Flash, где мы позволим технологии приблизить нас к правильной экспозицию. А мы будем корректировать экспозицию в зависимости от того, что мы видим на дисплее фотоаппарата. Это способ «попадания и промаха» по сравнению с использовании ручного режима вспышки и ручного экспонометра, но он позволяет нам корректировать экспозицию достаточно быстро. Этот режим более гибкий по сравнению с ручным, если мы хотим изменить позицию и точку съёмки.

Всё упрощённо.

В данной ситуации мы имеем широкий диапозон настроек при которых мы получим нормальное изображение. Если 1/125 @ F3. 5 @ 800 ИСО сработало в данном случае, то мы можем изменять настройки для заднего фона от плюс две ступени (пересвет) до минус одна ступень. Так как наша модель размещена в более тёмном месте по сравнению с задним фоном, то мы имеем широкий простор для того, что бы менять экспозицию фона.

Вам определять, что вы хотите сделать и какого результата добиться. У вас есть варианты.

Аналогичный подход для следующего сценария:

Я хотел, чтобы вечернее небо было запечатлено на снимке, но с  минимумом деталей на фоне.
Настройки: 1/250 @ F3. 5 @ 500 ИСО
Освещение: q-Flash t5d-R, в режиме TTL , софтбокс слева.

Неизменно одно, когда вы работаете на месте, вы начинаете с замера экспозиции окружающего света, как вашей  отправной точки. Пересветить (длинная выдержка) или недосветить (короткая выдержка) задний фон – это ваш выбор.

С данным изображением:
-Вы должны учитывать освещение заднего фона при настройке фотоаппарата.
-Вы экспонируете для заднего фона, а затем используете вспышку (будь то ручной или TTL режим), с тем чтобы правильно осветить ваш объект (модель).

Так как я использовал ТТL режим, то экспозиция вспышки будет меняться при изменении диафрагмы и ИСО.

Если  бы я снимал в ручном режиме вспышки, то я бы использовал ручной экспонометр для установки моих параметров на вспышке подгоняя её под выбранные мной диафрагму и ИСО для данного расстояния до объекта.

Ключевым моментом здесь является то, что, при различных комбинациях настройки мы выбираем наилучшую для нас экспозицию для заднего фона. Изображения будут отличатся друг от друга из-за этого … Но все они будут правильно экспозированы.

И это должно дать вам чувство свободы выбора!

Давайте вернёмся к началу статьи:
Если мы имеем примерно одинаковое освещение как объекта, так и заднего плана, то можно недоэкспонировать естественный свет на одну ступень, а затем добавить вспышку.
На следующем изображении окружающий свет недосвечен примерно на одну ступень. Как видите, свет мягкий, но неравномерный. Добавив вспышку мы имеем некоторый контроль над направлением и качеством света.

Настройки: 1/320 @ F4 @ 400 ИСО

Добавив вспышку, мы получим слегка сюрреалистическое изображение:

Настройки: 1/250 @ F4 @ 400 ИСО
Освещение: q-Flash t5d-R, в режиме TTL, софтбокс слева.

В этом случае опять-таки, я использовал TTL режим из-за простоты. Вы можете использовать ручной режим для более предсказуемого результата. Ваш выбор.

Во всех этих примерах, нашей отправной точкой является окружающий свет, и какую мы решили установить экспозицию для него.